長(zhǎng)沙晚報(bào)4月25日北京訊（特派全媒體記者 尹瑋）《花豬司令》晉京演出大獲成功，離不開(kāi)全體主創(chuàng)人員的共同努力。記者分別采訪了該劇作曲馮正和、舞美設(shè)計(jì)李洋、燈光設(shè)計(jì)田風(fēng)云、服裝設(shè)計(jì)朱志祥、化裝設(shè)計(jì)江霞，聽(tīng)聽(tīng)他們有關(guān)《花豬司令》的創(chuàng)作理念。

作曲馮正和

(資料圖)

唱響一曲新時(shí)代的奮斗之歌

《花豬司令》音樂(lè)在秉持長(zhǎng)沙花鼓戲傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。仔細(xì)聽(tīng)的話，還會(huì)發(fā)現(xiàn)貫穿全劇始終的旋律怎么那么熟悉，那么具有湖湘地方特色？其實(shí)它正來(lái)自家喻戶曉的《瀏陽(yáng)河》。

《花豬司令》作曲、長(zhǎng)沙市花鼓戲保護(hù)傳承中心黨支部書(shū)記馮正和介紹，作曲的第一步是確定人物唱腔基調(diào)。比如主人公朱花花，為了體現(xiàn)人物不畏艱難、敢闖敢作、樂(lè)觀向上的性格，馮正和運(yùn)用了大量民歌小調(diào)，如《瓜子紅》《玉娥郎》《四季相思》《到春來(lái)》等，并進(jìn)行了適當(dāng)節(jié)奏變化和處理。男友劉犇則是以絲弦小調(diào)做基調(diào)，如《喜報(bào)三元》《美女?dāng)r江》等，突出了他執(zhí)著追求愛(ài)情的音樂(lè)形象。

第二步是設(shè)計(jì)人物主題音樂(lè)。馮正和說(shuō)，朱花花在實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過(guò)程中遇到了一些挫折，卻越挫越勇，用智慧化解了一系列困難，最后成為主動(dòng)帶領(lǐng)全村致富的領(lǐng)頭人。在創(chuàng)作主題音樂(lè)時(shí)，馮正和經(jīng)過(guò)再三考慮，從大家耳熟能詳?shù)摹稙g陽(yáng)河》中選取一個(gè)樂(lè)句，通過(guò)拉開(kāi)樂(lè)句、同頭換尾等發(fā)展手法創(chuàng)作了主題音樂(lè)，它就像一根線一樣，貫穿全劇始終、將所有唱段串聯(lián)起來(lái)。

馮正和告訴記者：“為了適應(yīng)當(dāng)今觀眾的審美需求，《花豬司令》在音樂(lè)風(fēng)格上也做了一些改變，不同于以往的配器處理，我們?cè)诿駱?lè)伴奏基礎(chǔ)上加入了架子鼓和電聲樂(lè)器，讓?xiě)蚯魳?lè)更有時(shí)代氣息，更具律動(dòng)感和時(shí)尚感，唱響一曲新時(shí)代的年輕人不負(fù)時(shí)代使命的奮斗之歌?！?/p>

舞美設(shè)計(jì)李洋

總有一扇門為你打開(kāi)

《花豬司令》舞臺(tái)設(shè)計(jì)，以一扇門、一條路、一盞燈構(gòu)建成整體舞美形象種子，由一組弧形斜平臺(tái)與源自豬欄變形的四個(gè)“門”框架為主體，輔之以延伸至天幕的一條“路”，照亮前方的一盞“路燈”，通過(guò)框體的軌道運(yùn)動(dòng)對(duì)不同場(chǎng)次的場(chǎng)景以及情緒空間進(jìn)行變化。

“人生總會(huì)遇到各種各樣的‘門’，朱花花的選擇是哪一扇？是小家的小門小戶，還是集體大家的大門？”李洋說(shuō)，舞臺(tái)上通過(guò)各種各樣“門”的符號(hào)，隱喻劇中主人公朱花花的每一個(gè)困難，總有一個(gè)聲音指引她前進(jìn)，總有一盞路燈為她照亮前方，總有一扇“門”終將會(huì)打開(kāi)，讓朱花花豁然開(kāi)朗，所有的困難終將匯聚成一種跨越的力量、希望的場(chǎng)，奔向幸福廣闊的創(chuàng)業(yè)天地。

燈光設(shè)計(jì)田風(fēng)云

舞臺(tái)造型層次豐富

田風(fēng)云告訴記者：“《花豬司令》的舞臺(tái)是一個(gè)抽象的空間，具有現(xiàn)代感的空間。我的設(shè)計(jì)希望根據(jù)每一場(chǎng)劇情的推進(jìn)、規(guī)定情境的轉(zhuǎn)換、劇中人物情緒的變化、音樂(lè)節(jié)奏的起伏，在舞臺(tái)上恰如其分地設(shè)計(jì)出光區(qū)、光色、光影的變化，或快或慢地融入到表演中，用以塑造人物?！?/p>

田風(fēng)云說(shuō)，為了強(qiáng)化平臺(tái)和框架的造型特點(diǎn)、營(yíng)造戲劇氛圍，《花豬司令》采用了燈帶，頻繁地使用了各種特殊光位，以側(cè)逆光和側(cè)光為主，面光為輔，大量運(yùn)用點(diǎn)、線、面等“幾何圖形”燈片，希望通過(guò)不同的出光角度、不同的圖案、不同的色彩，豐富舞臺(tái)造型的幾何感、線條感和前后層次。田風(fēng)云不斷修改，完成了最終設(shè)計(jì)。

服裝設(shè)計(jì)朱志祥

時(shí)尚青春，富有喜劇色彩

如何把鄉(xiāng)村振興背景下現(xiàn)實(shí)題材的“實(shí)”和花鼓戲喜劇色彩的“意”巧妙結(jié)合，將年輕人的自強(qiáng)不息、追求夢(mèng)想、積極陽(yáng)光與貼近生活緊密結(jié)合？這是擺在服裝設(shè)計(jì)朱志祥面前的一道難題。

“我的答案是用色彩語(yǔ)匯去描繪，這是本劇服裝設(shè)計(jì)的理念定位。”朱志祥說(shuō)，主要角色根據(jù)不同年齡和性格，用撞色的漸變和同色系變化的手法區(qū)別于群眾。群眾服裝，主色調(diào)統(tǒng)一整體，用不同局部的漸變、拼接突出款式的層次性。整體上，運(yùn)用了大量的色彩暈染和漸變，根據(jù)不同的群體、不同的職業(yè)，用到了不同的表現(xiàn)手法。設(shè)計(jì)力求既要突出主要角色，又要有視覺(jué)的整體性，時(shí)尚青春，具有花鼓戲的喜劇特點(diǎn)。

化裝設(shè)計(jì)江霞

呈現(xiàn)青春之美、奮斗之美

江霞看到《花豬司令》劇本第一眼，心中就有了整體感覺(jué)。她說(shuō)：“我的第一感覺(jué)是整體風(fēng)格要強(qiáng)調(diào)視覺(jué)符號(hào)化表達(dá)的哲思，讓人物造型體現(xiàn)現(xiàn)代元素，符合生活邏輯，富有舞臺(tái)效果，讓觀眾僅憑妝容就能猜到人物的大致情況和性格特征，從而快速地進(jìn)入劇情，獲得更好的觀劇感受?！?/p>

江霞表示，在創(chuàng)作上，她積極探索契合當(dāng)下年輕觀眾審美的創(chuàng)新舞臺(tái)表達(dá)，希望通過(guò)舞臺(tái)形象能將鄉(xiāng)村振興的故事與時(shí)代的思想內(nèi)涵有效銜接；在呈現(xiàn)上，她根據(jù)演員的自然條件，精準(zhǔn)刻畫(huà)角色形象，運(yùn)用點(diǎn)、線、面的組合和色彩的變化，使形象細(xì)膩、靈活、立體，以寫(xiě)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的手法，讓他們的外形與性格盡可能達(dá)到統(tǒng)一，與整體的舞美設(shè)計(jì)和服飾設(shè)計(jì)達(dá)到統(tǒng)一，將當(dāng)代小人物的青春之美、奮斗之美栩栩如生地呈現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，折射時(shí)代精神。